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李敖和范曾，二者年龄相仿，皆声名显赫。一个是学贯古今，一个是当代大儒。
所谓千古知音最难觅，为何如此志趣相投的二人，彼此间却没有惺惺相惜，李敖甚至曾直言范曾”做作讨厌”，为何两人如针尖对麦芒？就如曹丕《文论》中所言：”文人相轻，自古而然”。
一位是书画界大拿，提笔娴静天然却兼纳乾坤。一位是狂放的国学大师，嬉笑怒骂皆成文章。二位大师同台pk书法，倒也有些意思，到底谁才是真功夫呢？
作为中国书画巨匠之一，范曾本人评价自己书法时借用了杜甫形容李白的一句诗”清新庾开府，俊逸鲍参军”。可见，对于书法，范曾也颇为自得的。日本组建范曾美术馆时，也曾评价范曾是当代中国唯一的诗书画三绝者。
而”现代第一狂士”李敖，一生桀骜不驯，骂人没有数，唯独对书画界人士多几分礼让，甚少评价，却单看不惯范曾。
范曾在台湾举行书画展，对此李敖特意写了文章《评范曾》，文中谈到”范曾人品有问题，当属可信（这句是指范曾因假画风波被打事件）他的画乍看不错，但看多了，千篇一律。他的字做作讨厌，帐房的毛笔字而已”。
对此批评，范曾一直未正面做出回应。直至二十年后，范曾功成名就，他在武汉大学学生见面会上先谈道成为一个大师，需要具有灵，智，慧，后直指李敖说”那个李敖，在卫视上讲”本大师”，我感到肉麻……”范曾认为大师并不是自称来的。
李敖的文人书法
李敖这辈子，虽从未以书法名家自居，但实际上他对于自己的字，也是极为自负的。他爱书法，且陶醉于自己的书法水平，他每做完访问都爱给所在单位题词。
他曾这样洋洋自得地评价自己的字是涵盖了中国文化，有功夫，是最后的文人书法，指出现在许多人的字是有匠气的。如此自视甚高。大抵，范曾的字在李敖看来就是匠气太浓了吧。
而李敖对自己书法的自信并不是一厢情愿的自以为是，事实上，多数书法业内人士，对李敖的字还是持肯定态度。
据说李敖三岁就已学习练字，再加上天资聪颖，平生洋洋洒洒所写文章共3000万多字，均是手写。”我亦没有他，唯手熟尔”，李敖的字，亦不可让人小觑。
在《李敖有话说》这个节目里，他也谈及自己早年曾临摹胡适，书学黄庭坚。再细细端详李敖的字，令人意外地是他的字肃静居多，恭谦有礼，用笔自然，没有精雕细琢的”匠气”，确是有文人气和书卷气。人狂字却不狂。
李敖还喜收藏文物，尤其喜爱收藏古人书画和玉器。他自诩为继张大千后”中国五百年来文物鉴定第一人”。曾向故宫捐赠乾隆墨宝《王著书千字文》，也曾向人们兴致勃勃地展示自己收藏的苏东坡手迹《春贴子训》。
李敖除写文章外，对书画也自是有一番研究心得，他曾在台湾以200台币淘到了丝质周越真迹，并以此研究著书《周越墨迹研究——你不知道的故宫博物院》。
周越是宋代书法家，门下有黄庭坚，米芾，蔡襄三位书画大家，后人却对周越极其陌生。此书从周越墨迹的书法，材质，钤印入手研究，重新确立了周越在中国艺术史上不可或缺的地位。
李敖一生用于研习书法的时、力并不多，他的字更多是凭借自身才气和对文史典籍的深入研究，狂者自有资本，他深受中国传统文化的影响，下笔之间挥洒自如，文人气质和汉字相结合，形成了深受中国过去传统所推崇的”文人书法”。
他的书法受黄庭坚影响更深，只是没有了那种颤抖的笔法，更为疏朗流畅。
范曾的清新俊逸
当年，文怀沙先生为范曾取字”十翼”，寓意通古今之变，成一家之言。
有段时期，范曾的字声名鹊起，价格节节攀高。哪怕是模仿，也能卖到一千块一平尺，甚至有时即使买家知道字是假的，只要署了范曾的名，也一样会买。近几年，范曾的书法作品据传已达20万每平尺的价格。
其实，范曾的字出名，更多的是源于他的画。”以诗为魂，以书为骨”是范曾绘画的显著特点。中国书画一脉相通，讲究书画同源。
范曾高超的国画水准，也显示了他对纸墨的独特认知，和对线条和笔触的非凡掌控水平。收放有度，刚柔拙巧，浑然自成一体。
有专家评价：范曾书法的用笔，得益于汉孔器碑和魏张黑女碑。而范曾的字向来是注重自然流畅，少波折，笔锋自然转换，真正墨随心走，博采众美，自成一家。
而也正因范曾的字凭画起，中国书法界对于他的字，也是有些不同意见。比如书法界有些人将范曾的字称之为”画家字”，不甚看重，谈起范曾书法只一笑了之，不多作评论。也曾有国内的书法类报刊，公开写文，批评范曾书法。
对此书法同仁的争议，范曾也做出回应。他认为写字是自己的事情，他人说什么毫不关心。 正如范曾所一直追求的书法美学”清新俊逸”一样，他认为一个人只要能消除烦恼，真实不虚，不违背本心，那书法自然会给他带来没有穷尽的快乐。
没有输赢的PK
近些年，范曾大隐于市，散尽千金，他的名字总是出现在各种捐赠名单里。十年间，范曾的公益捐赠达5.3亿，被人们尊称为文化艺术界的首善。
2018年3月18日上午10点59分，那个直言范曾书法做作的李敖因患脑瘤病逝。李敖一生狂妄，游戏人间，在病逝前的最后时日，他的愿望则是想和家人，友人，以及仇人再见一面，做个告别。”再见李敖”及此之后，再没有相见。
逝者如斯夫，过了风华正茂时，也许大师们早已放下了当初的偏见和耿耿于怀，然书生意气常在，在艺术的道路上他们挥斥方遒，激扬文字。”曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？”他们的书画艺术会一直供后人观赏，永远延续着这场没有输赢的争争论。
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