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（28）：小成大
【原文】
字以大成小者，如”门”，”辶”下大者是也。以小成大，则字之成形及其小字，故谓之小成大，如”孤”字只在末后一”乀[捺]”，”宁”字只在末后一”亅”，”欠”字一拔，”戈”字一点之类是也。
【原意】
所谓”小成大”，是指汉字中的不少字能否写好，往往取决于关键的一笔，或关键的一个一个偏旁部首。如”门”，”辶”，这一类的字写好的关键是将这种形状的偏旁写好。大的部件写好了，再补小的部分就不难了。又比如，写好”孤”字的关键在最后一笔”乀[捺]”，，写好”宁”字的关键在最后一笔”亅”，写好”欠”字的关键在向左的一撇，写好戈”字的关键在于最后一点。
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【新说】
“小成大”说的是”主笔“。很多字写得好不好，主要看某一个笔画，这个笔画在整个字中虽然只是一笔，为少数或占比少，但决定意义重大，以小成大，很多人称之为”主笔”，没有以其小而忽视，否则会因小失大。主笔不是仅指一个笔画，有的主笔是一个偏旁，也有的是字的一个主要部件。主笔写好了，字就成功一半，其他笔画相对容易写一点。
（29）：小大成形
【原文】
谓小字大字各字有形势也。东坡先生曰:大字难于结密而没有间，小字难于宽绰而有余，若能大字结密，小字宽绰，则尽善尽美矣。
【原意】
所谓”小大成形”，是指没有论小字大字，都各有各的形势，各有各的要求。苏东坡曾经说：大字难于结密而没有间，小字难于宽绰而有余。如果在书写布局的时候能够做到这一点，就有希望尽善尽美了。
【新说】
指没有论小字大字，都应该有各自的形、各有各的势，就像人没有论高低贵贱，都要有独立的人格，不要因为小而写得猥琐，大而写得过于威猛。小字应写得结构宽绰、笔画粗重一点，大字应写得笔画轻细、密集一点。除此之外，必须通过结构造势，让每个字都有自己独立的势，这样每个字都呱呱叫，这是书法中的难点。
（30）：小大大小
【原文】
《书法》曰，大字促令小，小字放令大，自然宽猛得宜。譬如”日”字之小，难与”国”字同大，如”一”字”二”字之疏，亦欲字画与密者相间，必当思所以位置排布，令相映带得宜，然后为上。或曰:”谓上小下大，上大下小，欲其相称。”亦一说也。
【原意】
《书法》中说：”大字促令小，小字放令大，自然宽猛得宜”，就是说写大字的时候要将其当成小字来写，写小字的时候要将其当成大字来写，这样就容易写得合适。比如”日”字很小，不能将其写得与”国”一样大。如果”日”写得与”国”一样大，就会显得硕大没有比，与”国”摆在一起会，”国”字反而显得很小。这实际上是一种视觉上的错觉，但对写字十分重要。又如”一”、”二”等笔画非常少的字，在书写的时候都要考虑到这种视觉上的规律，笔画少的字将笔画写得比较粗的同时要控制其大小，使其与其他字摆在一起显得均衡协调。容易写得上大下小或下大上小的字都要注意这个问题。
【新说】
写大字的时候要将其当小字来写，写小字的时候将其当大字来写，字不因小而变得渺小，也不会因大而显得体积庞大，整幅作品里的字就会大小相宜，摆在一起不会一个大一个小（行、草有别，不属此类），整体协调、美观。但是，大字终归是大字，小字再粗重，体形也不能超过大字。那么，怎样把小字往大得写、大字往小得写呢？必须通过笔画粗细和疏密来实现，小字笔画粗、稀疏，大字笔画细、密集（根”小大成形”有点类似），这样整幅字可以大小相宜。
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