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大刘从1989年开始写作至今，总共有六部标准定义上的长篇小说，单部最高没超过40万字，这里我把《三体》当成三部计算。算上他那些中短篇的作品，我们仅仅估计哈，300万字，姑且是全部作品的总字数，可能有出入，但不会太大。
唐家三少呢？
可以说，他中后期随便单本作品，字数都在300万字之上。
写得多赚的多，蛤蟆大说这点了。
你只看到，刘慈欣是科幻作家第一人、唐家三少是网文作家第一人，却没想想看这两个群体的从业人数究竟几何。
正经八经的科幻作家，中国不过50人，排名跻身前十的墨熊，平均算下来年收入不过10万元。
排名再往后的，大都没有法靠写作养活自己。
标准的中国传统作家，没有明确统计数目，10年时，作协总人数在1w左右，考虑到有一些人不在这个协会里，加上时代发展，我看到的仅供参考的数据，3w人。
中国网络文学从业者呢？17年驻站创作者数量已达1400万。
50个人里的第一，和3w人里的第一，和1400万人里的第一，能是一个概念吗？
我知道这不具备绝对因果，但量变能带来的效果，真的比评论区大哥们想象得还要大哦。
就不多说了，版权收入不在一个级别。
之前盛传的一件真事，《流浪地球》改编电影，纯粹的版权费只有5k元。
科幻小说立意更高，与之对应的是，改编难度，真不是一般的大。
而作者本身更是对改编效果有要求，不会随便找个出价高的公司就卖给他。
网文这种商业化的创作，改编准入门槛低的很，基本上是个二流画手就能画，三流编剧导演改编出来的网剧也不少。
反正也不是为了追求艺术，来看周边的基本都是因为原作。
咳咳，商业化写作的改编版权，我说一句价高者得，没人有意见吧。
4、其实网文发展到现在，已然是流水线下的产物。
如果说，刘慈欣的小说相当于艺术品，那常规的网文可能就更贴近于工艺品，能在工厂里随便量产的。
这两者也说不上孰优孰劣，
一方面，网文的庞大基数，还是有可能诞生高质量作品的，而很低的准入门槛，也确实给了很多人对于追求文学的机会；
另一方面，不是所有人都能拿价值几亿的鸡缸杯喝茶的，我们日常用的，也不过都是几十块钱的水杯罢了。
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