点击此处查看最新的网赚项目教程
眼下的韩国舆论场，已经乱成了一锅粥。
而混乱的来源，则是一部刚上映不久的本土电影。
虽然它的票房预售率和话题度双双登顶，引起的骂战却足以“撕裂”韩国。
聪明的你可能已经猜到了今天要聊的电影。
没错，就是它——
《82年生的金智英》
虽说每年冒出几部现象级电影，对于电影工业相当发达的韩国来说不算新鲜事。
但很少会有电影像《82年生的金智英》这样造就观众两极分化的奇观。
上映之初，在韩国的评分网站Naver Movie上，男性网友齐刷刷给出差评，均分“高达”1分（现在升到了2分）。
▲按照性别划分的网友评分
至于电影6.44的总分还得多亏那些力挽狂澜的女性观众。
事到如今，理清这场闹剧的来龙去脉或许比电影本身要重要得多。
01。。。
恶魔之书
这出举世罕见的迷惑行为大赏并非空穴来风，围绕这个IP所产生的争议从未熄火。
电影改编自韩国编导兼作家赵南柱的同名原著，故事取材自她的部分生活经历和真实事件。
值得一提的是，原著易读指数直逼《乖，摸摸头》，几乎没有阅读门槛。
倘若你感兴趣，花上看两期《演员请就位》的时间就能轻松读完。
可就是这样一本通俗畅销书，却化作蝴蝶扇动的翅膀，卷起一场命中注定的风暴。
▲本书被摆在书店的醒目位置
小说篇幅本就不长，内容平实到毫没有文学性可言，只是如流水账般讲述了韩国女性金智英平凡的人生。
而她一生中经历的那些困惑、挫折、迫害、低谷，归纳起来恰好就是狠狠戳中韩国男性敏感神经的关键词：女权。
正因如此，韩国男人对它几乎恨之入骨，“这简直是一本挑起性别对立和扰乱社会秩序的恶魔之书”。
光是口嗨还嫌不够，他们迫不及待地在互联网挑起一场针对性的猎巫行动。
身为最早的一批受害者，知名女团成员Irene因公开晒书被男粉丝围攻谩骂。
甚至有极端粉丝选择用剪碎、焚烧照片的方式泄愤。
少女时代成员崔秀英也曾因在真人秀表达过对本书的喜爱，惨遭同等的待遇。
为了发泄心中的不满，有人迅速玩梗，写出一本《90年生的金志勋》，还像模像样地发起了拍摄众筹。
书中讲述了一个1990年出生男性的悲惨经历，比如聚餐时要求为女性挡酒、结婚时要负担婚礼和婚房费用、绕不开的兵役制度等等。
很显然，作者是在试图反驳韩国女性遭遇的不幸。
至于为什么“金志勋们”生活不易会导致“金智英们”的苦处变得不可言说，这其中的逻辑自恰性就暂且不提。
这场反女权运动愈演愈烈。
除了反讽和煽风点火，花样百出的激进网友试图向青瓦台请愿，从而阻止这部电影的问世。
幸好，他们失败了。
本片的两位主演都是韩国的一线演员，而接下这部争议性作品等同于触动韩国男性的“逆鳞”，势必要付出代价。
女主郑裕美，很快被差评和讨伐声淹没，除了当事人，谁也没有法想象她到底承受了多大心理压力。
而男主演孔侑，就被男同胞们打上了“助纣为虐”的标签——“身为男性，居然去拍女权主义电影！”
害，韩国键盘侠们对道德绑架还是一如既往的熟练。
▲主演有多个译名，本文主要采用“孔侑”
再说一则小插曲。
孔侑看完剧本曾经大哭一场，哭完之后立刻给妈妈打电话并感谢对方的养育之恩。
不仅如此，暖男孔侑在拍摄之余还提过自己的愿景：“虽然世界上没有一定想要看的电影，希望这部电影可以成为大家想要看的电影。”
话说回来，孔侑本人的社会责任心极强，对能够促进社会变革的电影十分关注。
比如当初《熔炉》有机会被搬上银幕，孔侑可谓功不可没，要不是他极力向制片人推荐了原著，恐怕这桩惨案将被永久尘封。
如果所有韩国男性都能像他一样理智且富有同情心，或许就不会催生这场风波。
回溯往昔，韩国电影已经习惯与社会命脉和舆论风向紧密捆绑的状态。
这股风潮改变的又岂止韩国民众。
这几年，数不清有多少以《韩国又出了一部改变社会的电影》《有的电影改变国家，有的国家改变电影》为题的10W+横空出世。
韩国电影拥有改变社会的“超能力”——这不仅成了国内观众的共识和老生常谈的话题，时不时还要充当鸡毛令箭，指哪儿打哪儿。
具体打哪儿，咱就不说了。
没有论是《熔炉法》还是《化学阉割法案》都遵循着如下套路：相关电影上映—引起全国轰动—政府出台相关法案。
按理说，《82年生的金智英》正好也是个改变社会风气和女性生存环境的契机。
可问题来了，韩国民众（主要指男性）为何一夜之间仿佛被“阉割”共情能力，任由“女权话题”沦为房间里的大象。
不仅不闻不问，还要狠狠踩上一脚，恨不得让原著和电影永不翻身？
介于国内大部分观众暂时没有法观看，所以小十君打算以另一种方式进行前瞻，顺道也把事件的根源理性分析（批判）一番。
02。。。
被嫌弃的金智英的一生
故事开头的悬念相当抓人。
金智英，她“疯了”。
这个家庭主妇的身体里像是被塞进了不同的人格，有时是她的母亲或奶奶，有时是丈夫的学姐、朋友。
她们就像是约好了一样，经常絮絮叨叨地说些莫名其妙的话。
“代贤啊，最近智英可能会有些心力交瘁，因为她正处在身体渐渐恢复、心里却很焦虑的阶段。”
“要记得经常对她说‘你很棒’‘辛苦了’‘谢谢你’这些话。”
▲代贤是金智英的丈夫
刚追完《致命女人》的观众肯定很熟悉这样的开场画风。
一个好好的家庭主妇突然间就疯了/要杀老公了，接下来就该慢慢揭晓谜底。
不过可惜的是，它只有一个勉强算是轰轰烈烈的开头。
后续的叙事风格非常平淡。
既没有同性恋、骗婚、出轨、开放婚姻等猎奇要素，更没有狗血酸爽的抓马大戏，有的只是看似平常的扎心事。
“女人不是天生的，而是后天形成的。”正如波伏娃所写，女性生来就在被教导该如何做一个“好女人”。
金智英自然也不例外，从女孩、学生、职场新手、再到初为人母，书中抽丝剥茧般展示了她被不断规训和塑形的一生。
“男女有别”“男尊女卑”，这是她从小就被朦朦胧胧灌输的理念。
传统家庭给她上的第一课就是：所有资源遵循“弟弟优先”的原则，从吃饭顺序、衣服新旧，甚至是一罐奶粉。
而启蒙方式则是奶奶的一顿敲打，每当她想偷尝一口弟弟的奶粉，就会被狠狠教育。
当金智英步入学校，又是一轮大改造。
着装自由只属于男生、男生有先吃饭和当班长的资格，这些巩固“男性优先”的规矩都成了理所当然。
再说两个代表性桥段。
“男孩子都是这样的，越是喜欢的女生就越会欺负她”，这是金智英被男同桌频频捉弄之后，老师用来开导她的话。
把霸凌当做喜欢和“青春回忆”，一个至今没被纠正的误区。
“为什么要跟陌生人说话？为什么裙子那么短？”
发现女儿被可疑男性跟踪之后，父亲第一反应就是指责她不够检点。
这样的口吻，不禁让我联想到印度黑公交案发生后，一位强奸犯陈述的“辩词”：“一个巴掌拍不响，对于强奸来说，女人比男人的责任更大。”
受害者有罪论、受害者污名化，没有疑是男权社会强加给女性的另一道枷锁。
▲《印度的女儿》
好不容易顺利毕业，又跨过求职难题，连酒桌上强行劝酒和被当面说荤段子的“考验”也熬过去了，金智英以为总算可以过上安稳的日子。
这时候，她发现自己怀孕了。
一方面，可以不用再面对催生压力，另一方面她又要考虑自己是不是该为了照顾孩子，辞职做全职主妇。
有人调侃，“接下来就该和《坡道上的家》没有缝衔接了。”这话说的倒也没错。
孩子出生后，金智英发现自己被慢慢抽空了，自我存在感变得稀薄，所有生活都只能围绕孩子和家庭打转；
辞职前信誓旦旦地保证会一起分担，结果丈夫照样把整天忙不完的家务全甩给自己；
因为辞职，经济压力成倍剧增，所有家庭开销都要由她来发愁。
▲《坡道上的家》
最令人绝望的是，她发现一旦成为母亲，在“母爱光环”的掩映下，连喊一声累都成了矫情。
《坡道上的家》中的安藤水穗是怎么变成“恶魔母亲”的？
不就是在旁人的指指点点中，独自承受着被没有限放大的育儿责任和产后抑郁的折磨，最终走上绝路。
不过真正压垮金智英的稻草不止是单纯的育儿责任，而是一整套组合拳：
职场、育儿、家庭构成的不可能三角，与厌女成性的韩国男人合谋挤压着女性的生存空间。
“我现在可能会因为生了孩子而失去青春、健康、工作、社会人脉，还有人生规划、未来梦想。但是你呢？你会失去什么？”
金智英辞职前，忍不住对丈夫说出口的怨言全都应验了。
还记得《了不起的麦瑟尔夫人》中女主角在离婚之后才发现自己想重回职场有多艰难么？
不得不感叹，都9102年了，韩国的女性就业现状居然还不如上世纪50年代的美国。
就像她发现自己即使受过高等教育，找来找去最适合自己复出的居然是在雪糕店挖冰淇淋的工作。
更令人心力交瘁的不止是忙不完的琐事，还有暂时放弃找工作就被人说成妈虫（暗讽靠老公养的全职母亲）的遭遇。
“我赌上性命把孩子生下来，甚至放弃了自己所有的生活、工作、梦想，只是为了带孩子，却成了他们口中的一只虫。”
没有奋起反抗的励志情节，更没有逆转结局，伴随着这句控诉，“疯妇”金智英的故事戛然而止。
白描式的故事，平淡的叙述方式，可与其说没有爆点，倒不如说细枝末节里藏的都是爆点。
伴随一生的刻板印象、被迫放弃的理想、那些所谓最适合女孩的安稳工作，再加上独自承担的育儿危机和压力以及被忽视的劳动价值。
原著风靡东亚三国的背后，是没有数个相似且重叠的模糊身影。
被逼疯的金智英到底是谁？
这个问题现在应该不难回答。
明面上，这是韩国80年代最常见的名字。
深入挖掘之后，“金智英”正是“女性”这个抽象概念具象化的产物。
究竟是要用廉价笔触来引起广泛共鸣，还是用真实的故事和困境唤醒更多女性的自我意识？
作者赵南柱果断选择了后者。
03。。
女权洼地
先说结论—韩国是彻彻底底的“女权洼地”兼厌女大国。
所有男权社会能踩的雷，韩国一口气踩了个遍：
重男轻女、性别比例失衡、性骚扰、性教育缺失、月经羞辱、荡妇羞辱、就业歧视、同工不同酬、丧偶式育儿等。
对此，书中列举了不少数据作为佐证：
仅从就业方面来看，2005年针对韩国百大企业的调查数据显示，女性录取率只有29.6%；
根据2014年的统计，韩国女性的平均薪资只有男性的63%左右；
直到2014年女性高管比例才达到18.37%，换算过来10名女性中只有不到2名身居主管。没有数女性在韩国的职场天花板前，撞得头破血流；
职场遭遇的不公，最终成为倒逼女性回归家庭的帮凶——韩国已婚女性每五人当中就有一人因为结婚、生子、育儿而辞去工作。
觉得数据不够直观？
那不妨回顾一下今年被曝光的韩圈大新闻——
李胜利夜店事件、张紫妍案重回公众视野、崔雪莉自杀，这些事件绝不能用“娱乐圈潜规则”来一笔带过。
其背后既是一整条围绕权贵的利益输送链条，也是根深蒂固的男权文化和等级制度在社会中横行没有忌的一个缩影。
在资本与权力的共同侵犯下，女艺人要么沦为玩物，要么挣扎求存。
▲以张紫妍为原型拍摄的《玩物》
有因必有果。
已经了解过娱乐圈的丑陋面貌，相应地就对韩国在2018年全球性别差距排行榜中，喜提倒数第三（在所有G20国家中）的成绩丝毫不感到惊讶。
这还没完，韩国目前产生了一种新的社会现象：Sampo Generation（即Sampo一代）。
“Sampo”意味着这代年轻人开始选择放弃三件事：关系、婚姻和子女。
比起在婚姻生活中受尽委屈，还要被说成妈虫，她们宁愿选择不婚不育的独立生活。
接着再看一个联动数据。
生育率自从上世纪70年代起连续走低，2018年甚至获得全球生育率最低国家的“光荣称号”。
不夸张地说，为了不成为下一个金智英，韩国女性正在用她们的子宫投票。
但这些还不足以直接解释韩国男性对女权运动和女性主义的反感。
要想把解谜进行到底，还需分三步走。
首先，是韩国病态的社会结构。
国内的各行各业都被大企业垄断，经济命脉也被财阀掌控，基本上不存在通过创业等途径实现阶级晋升的可能。
在出路被锁死的情况下，年轻人为了在本科率高达70%的社会里博得一席之地，剩下的路就只有考进国内最顶尖的名牌大学。
《天空之城》这部讲述中产阶级在残酷的高考竞争中陷入疯狂，乃至走向人性崩坏的韩剧，正是韩国畸形生态的产物。
▲SKY是首尔大学、高立大学、延世大学的简称
其次，是内部竞争激烈的社会现状。
大企业垄断、生育率下跌、就业竞争加剧、社会缺乏创新活力，种种因素都进一步推动了韩国社会的内卷化，阶级矛盾也愈发显著。
▲《寄生虫》中兄妹二人空有才智，但考不上大学就只能蜗居在地下室里
最后，才是反女权运动的导火索。
2014 年韩国国家统计局公布数据，20多岁的年轻女性就业率首次超过男性。
在经济低迷、失业率不断增长的情况下，这一数据没有疑成为支撑韩国男性调转枪口的绝佳借口。
于是才出现了他们一边享受性别红利，一边利用舆论打压女性、宣泄怒火的“盛景”。
至于社会矛盾的真正成因，就不在这群反女权者的思考范畴之内，他们能做到的只有抽刀挥向更弱者。
可悲的是，一味挑起二元对立其实解决不了任何问题。
更何况，女权运动的初衷也从来不是为了挑起性别对立。
我们深知，只有当女性获得应有的权利，才能将男性也从男权社会的束缚中解放出来。
就像金智英的丈夫和父亲，如果能够在性别平等的社会基础上结婚生子，打破“男主外，女主内”的刻板教条，与妻子共同分担经济压力，生活自然能跟着减负。
归根到底还是那句话，女权即平权。
最后再说几句题外话。
为何《致命女人》能拿下豆瓣9.4的高分，在IMDb却只有8.2分？
很简单，因为欧美观众对这类现实主义剧集早已见怪不怪，我们的“暗黑猎奇”在他们看来顶多算日常。
衷心期待我们的市场空白能被更多的女性向剧集填补，同时也盼望不再需要靠刷爽剧来解压的那一天。
长路漫漫，愿所有人携手同行。
– END –
互动话题
你怎么评价这部电影？
如何投稿
↑上下滑动查看如何投稿↓
投稿通道
wangxiaowo929@163.com
1.不白拿，有稿费。对脾气我们就将约稿进行到底。
2.稿件要求：以你的聪明才智，看几篇我们的推送，心里指定有数。
实习通道
wangxiaowo929@163.com
1.会写，能写，热爱写写写。
2.满足第一点万事好商量。
凡是来稿来信，小十君都会第一时间回复哦！
后台发送“投稿”可查看投稿细则。
———END———
限 时 特 惠： 本站每日持续更新海量各大内部创业教程，一年会员只需98元，全站资源免费下载 点击查看详情
站 长 微 信： cai842612
admin
